quarta-feira, 15 de janeiro de 2020

Crítica: O Caso Richard Jewell (2020)


Em 1996, um atentado a bomba no Centennial Olympic Park, em Atlanta, durante as Olimpíadas de verão, matou uma pessoa e feriu mais de cem. Esse episódio é trazido às telas pela primeira vez nas mãos do cineasta Clint Eastwood, tendo como foco o segurança Richard Jewell, que logo após o acontecimento se transformou em herói nacional por evitar que a tragédia fosse ainda pior.



Richard Jewell (Paul Walter Hauser) é um homem de meia idade que ainda mora com a mãe (Kathy Bates) e vive de empregos mesquinhos. Seu sonho sempre foi ingressar na polícia, e ele vê uma grande oportunidade de chegar próximo disso ao aceitar trabalhar como vigia no maior evento esportivo do mundo, as Olimpíadas. Durante um show musical de festejo ao evento, no parque olímpico da cidade, Jewell desconfia de uma mochila deixada embaixo de um banco e alerta todas as autoridades, que logo iniciam a evacuação do perímetro. O artefato, no entanto, explode antes de conseguirem afastar toda a multidão, e muitas pessoas acabam se ferindo.

Depois da análise preliminar na cena do crime, o segurança ganha status de herói, pois fica evidente que muito mais pessoas teriam se ferido, ou até mesmo morrido, caso ele não tivesse descoberto o explosivo a tempo. Seu nome passa a estampar capas de jornais e aparece na televisão, deixando extremamente orgulhosa sua mãe coruja. Não demora muito, porém, para que tudo vire do avesso na vida de Jewell. De herói, ele passa a ser acusado pelo agente do FBI Tom Shaw (Jon Hamm) de ter implantado a bomba propositalmente, com o intuito de ganhar fama em cima disso e subir na carreira.



O filme faz uma excelente crítica ao setor de investigação de crimes nos Estados Unidos, que já acusou injustamente milhares de pessoas. Mostra muito bem como é um sistema passível de erros, sobretudo quando está agindo sob pressão. Mais do que isso, critica também a forma como a mídia sensacionalista lida com esse tipo de situação. Chega um determinado momento do filme que você realmente pára e pensa "mas será mesmo que não foi ele que pôs a bomba?", porque eles são tão cínicos e convincentes em seus argumentos que chega a confundir nossa cabeça.

O roteiro é muito consistente, e o trabalho de direção de Eastwood une muito bem a dramaticidade com o senso de humor sarcástico. Gostei muito da forma como são apresentados os personagens, principalmente o protagonista, mostrando suas ações detalhadamente e construindo pouco a pouco sua personalidade. Preciso falar da força da atuação de Paul Walter Hauser, que está impecável no papel e que infelizmente foi ignorado por todas as premiações do ano. Kathy Bates, que acaba de ser indicada ao Óscar de melhor atriz coadjuvante por esse papel, também está muito bem na figura da mãe doce, ingênua e super protetora, e é responsável pelos momentos mais engraçados da trama. O elenco ainda conta com um excelente Sam Rockwell, na pele do advogado de Jewell, que entrega mais uma vez uma atuação competentíssima.



Por fim, O Caso Richard Jewell se junta a tantos outros longas e séries lançados ultimamente sobre erros de perspectiva dos investigadores e suas acusações infundadas. Acima de tudo, é um filme sobre não baixar a cabeça, nem mesmo em situações desesperadoras, como é o caso de uma injustiça. Trata-se do melhor filme de Clint Easwtood desde Gran Torino.


Crítica: Retrato de Uma Jovem em Chamas (2020)


Poucas vezes eu saí tão abalado de uma sala de cinema como saí após a sessão de Retrato de Uma Jovem em Chamas (Portrait de la Jeune Fille en Feu). Eu simplesmente não conseguia falar, tamanho o impacto que essa obra me causou. A experiência e a imersão que a diretora Céline Sciamma propõe é uma das mais impressionantes que se poderia ter em uma tela grande. 



O enredo se passa no século XIII e começa com a chegada de Marianne (Noémie Merlant) a um vilarejo litorâneo da França. Ela foi chamada ao local com a tarefa de pintar um retrato de casamento de Heloise (Adèle Haenel), uma jovem que acabou de sair de um convento e está prometida a um homem que mora na Itália. A pintura, quando finalizada, será enviada justamente ao futuro marido para que se oficialize o casamento, e por isso a importância dela ser o mais fiel possível.

Heloise, no entanto, não aceita essa imposição e rejeita se casar, e por esse motivo a mãe (Valeria Golino) decide pedir para que Marianne pinte a imagem da sua filha sem que ela saiba. E é assim, às escondidas em um quarto da casa, que a pintora vai fazendo sua obra, usando apenas a memória fotográfica do que viu e reparou na jovem durante os passeios pela praia a tarde.



A relação das duas vai ficando gradativamente mais íntima, e isso vai influenciando diretamente no trabalho da pintora. A retraída Heloise vai se soltando aos poucos, e quanto mais Marianne conhece sua personalidade, mais sua pintura fica realista. O filme mostra essa relação entre a artista e a modelo muito bem, e os diálogos fascinantes das duas personagens, versando sobre suas ideias de vida, é um dos fatores que mais engrandecem o filme. E isso não seria possível, claro, sem as grandes atuações de Adèle Haenel e Noémie Merlant.

Outro fator que eleva o filme a um nível de exuberância plena é a sua fotografia. Não lembro, sinceramente, de ter visto algo tão belo e bem feito nesse sentido nos últimos anos. Com uma utilização magnífica das cores e tons, unido às belas imagens, o filme parece, o tempo inteiro, uma verdadeira pintura em movimento.



O roteiro é maravilhoso, delicado, e cheio de detalhes. Não há absolutamente nada corrido, nada forçado, e a trama vai fluindo de forma extremamente leve. Gostei muito da construção dos personagens, principalmente de Heloise, que no começo é um mistério a ser desvendado. Por alguns minutos os demais personagens apenas falam sobre ela, criando uma expectativa para quando ela finalmente aparecesse, e quando aparece a primeira vez está com rosto coberto, que vai se desnudando aos poucos, assim como sua personalidade durante todo o filme. É de uma singeleza sem tamanho. Há espaço ainda para uma terceira personagem, a empregada da família (Luana Bajrami), que ganha uma importância muito maior na segunda metade.

Como não há quase trilha sonora, o som ganha destaque nas simplicidades do cotidiano, como a respiração dos personagens, as pinceladas, as ondas do mar, e o fogo das lareiras. Fogo esse que, aliás, está presente em quase todas as cenas, quase como um personagem coadjuvante da estória. Mesmo aparecendo em pouquíssimos momentos, a música também é muito bem utilizada. São apenas três cenas, mas todas realmente espetaculares, desde um toque ao piano até um grupo cantando a capella em volta de uma fogueira, para chegar finalmente à sublime cena final que é uma das coisas mais belas que meus olhos já viram.



Por mais que eu teça elogios ao filme, ainda parece raso para o tamanho que essa obra tem. Um filme que me fez chorar no final, não pelo seu peso emocional, mas simplesmente pelo prazer e a alegria de poder estar presenciando tudo aquilo na tela. Uma verdadeira aula de cinema da diretora Céline Sciamma.


segunda-feira, 13 de janeiro de 2020

Os Indicados ao Óscar 2020

Foram anunciados nesta segunda-feira (13) todos os indicados ao Óscar 2020. Coringa, do diretor Todd Phillips, é o grande campeão de indicações neste ano com 11 no total, igualando o recorde de Titanic (1998) e Avatar (2010). Atrás dele vem empatados Era Uma Vez em Hollywood, 1917 e O Irlandês, com dez indicações cada. O sul-coreano Parasita, por sua vez, se tornou o 11º filme estrangeiro na história do Óscar a ser indicado na categoria principal de melhor filme.

Os indicados já vinham sendo especulados com as demais premiações da temporada, e por isso houveram poucas surpresas na lista final. Uma delas foi o documentário brasileiro Democracia em Vertigem, da diretora Petra Costa, que conta os bastidores do impeachment da presidente Dilma e como isso ajudou a fomentar ainda mais essa polarização política que estamos acompanhando nos últimos anos no país. Confira a lista completa abaixo:


Melhor Filme
- 1917, de Sam Mendes
- Adoráveis Mulheres, de Greta Gerwig
- Coringa, de Todd Phillips
- Era Uma Vez em Hollywood, de Quentin Tarantino
- Ford vs. Ferrari, de James Mangold
- História de um Casamento, de Noah Baumbach
- Jojo Rabbit, de Taika Waititi
- O Irlandês, de Martin Scorsese
- Parasita, de Bong Joon-ho

Melhor Diretor
- Bong Joon-ho, de Parasita
- Martin Scorsese, de O Irlandês
- Quentin Tarantino, de Era Uma Vez em Hollywood
- Sam Mendes, de 1917
- Todd Phillips, de Coringa

Melhor Ator
- Adam Driver, por História de um Casamento
- Antonio Banderas, por Dor e Glória
- Joaquin Phoenix, por Coringa
- Jonathan Pryce, por Dois Papas
- Leonardo DiCaprio, por Era Uma Vez em Hollywood

Melhor Atriz
- Charlize Theron, por O Escândalo
- Cynthia Erivo, por Harriet
- Renéé Zellweger, por Judy
- Saoirse Ronan, por Adoráveis Mulheres
- Scarlett Johansson, por História de um Casamento

Melhor Ator Coadjuvante
- Al Pacino, por O Irlandês
- Anthony Hopkins, por Dois Papas
- Brad Pitt, por Era Uma Vez em Hollywood
- Joe Pesci, por O Irlandês
- Tom Hanks, por Um Lindo Dia na Vizinhança

Melhor Atriz Coadjuvante
- Florence Pugh, por Adoráveis Mulheres
- Kathy Bates, por O Caso Richard Jewell
- Laura Dern, por História de um Casamento
- Margot Robbie, por O Escândalo
- Scarlett Johansson, por Jojo Rabbit

Melhor Roteiro Original
- 1917
- Entre Facas e Segredos
- Era Uma Vez em Hollywood
- História de um Casamento
- Parasita

Melhor Roteiro Adaptado
- Adoráveis Mulheres
- Coringa
- Dois Papas
- Jojo Rabbit
- O Irlandês

Melhor Filme Estrangeiro
- Corpus Christi (Polônia)
- Dor e Glória (Espanha)
- Honeyland (Macedônia do Norte)
- Os Miseráveis (França)
- Parasita (Coreia do Sul)

Melhor Animação
- Como Treinar seu Dragão 3
- Link Perdido
- Klaus
- Perdi Meu Corpo
- Toy Story 4

Melhor Documentário
- American Factory
- Democracia em Vertigem
- For Sama
- Honeyland
- The Cave

Melhor Fotografia
- 1917
- Coringa
- Era Uma Vez em Hollywood
- O Farol
- O Irlandês

Melhor Trilha Sonora
- 1917
- Adoráveis Mulheres
- Coringa
- História de um Casamento
- Star Wars: A Ascensão Skywalker

Melhor Design de Produção
- Adoráveis Mulheres
- Coringa
- Era Uma Vez em Hollywood
- Jojo Rabbit
- O Irlandês

Melhores Efeitos Visuais
- 1917
- O Irlandês
- O Rei Leão
- Star Wars: A Ascensão Skywalker
- Vingadores: Ultimato

Melhor Figurino
- Adoráveis Mulheres
- Coringa
- Era Uma Vez em Hollywood
- Jojo Rabbit
- O Irlandês

Melhor Cabelo e Maquiagem
- 1917
- Coringa
- Judy
- Malévola: A Dona do Mal
- O Escândalo

Melhor Montagem
- Coringa
- Ford vs Ferrari
- Jojo Rabbit
- O Irlandês
- Parasita

Melhor Edição de Som
- 1917
- Coringa
- Era Uma Vez em Hollywood
- Ford vs. Ferrari
- Star Wars: A Ascensão Skywalker

Melhor Mixagem de Som
- 1917
- Ad Astra
- Coringa
- Era Uma Vez em Hollywood
- Ford vs. Ferrari

Melhor Canção Original
- I Can't Let You Throw Yourself Away, de Toy Story 4
- I'm Gonna Love me Again, de Rocketman
- I'm Standing With You, de Breakthrough
- Into the Unknown, de Frozen 2
- Stand Up, de Harriet

Melhor Curta-metragem
- A Sister
- Brotherhood
- Nefta Football Club
- Saria
- The Neighbors Window

Melhor Documentário em Curta-metragem
- A Vida em Mim
- In the Absence
- Learning to Skateborad in a War Zone (If You're a Girl)
- St. Louis Superman
- Walk Run Cha-Cha

Melhor Curta-metragem de Animação
- Dcera (Daughter)
- Hair Love
- Kitbull
- Memorable
- Sister

sexta-feira, 10 de janeiro de 2020

Crítica: Adoráveis Mulheres (2020)


Segundo filme dirigido pela promissora Greta Gerwig (que estreou em 2017 com Lady Bird), Adoráveis Mulheres (Little Women) é a oitava adaptação para os cinemas do clássico livro "Mulherzinhas", de Louisa May Alcott, que acompanha o dia dia de quatro irmãs destemidas e cheias de sonhos numa época em que mulheres não tinham voz.


Jo (Saoirse Ronan), Amy (Florence Pugh), Meg (Emma Watson) e Beth (Eliza Scanlen) são quatro irmãs que vivem com a mãe no interior de Massachusetts enquanto o pai está servindo na Guerra Civil. Cada uma delas tem seus próprios sonhos, sua própria visão de mundo, e as diferenças entre elas é o que torna a experiência do filme tão rica. A maioria delas sonha em seguir uma carreira artística, mas nenhuma é levada verdadeiramente a sério, já que estamos falando de uma época em que as mulheres não tinham muito espaço para sonhar e casar com um homem rico era a única forma de ter uma vida boa.

O que mais me encantou durante todo o filme foram os seus diálogos. O texto é primoroso, e isso fica ainda mais evidente graças às belas atuações. Das jovens, o destaque é Saoirse Ronan, uma das melhores atrizes da atualidade, que entrega o melhor de si na pele de uma menina extremamente forte. Quem também está muito bem é Florence Pugh, no papel da irmã "rebelde", que assim como Ronan também deverá estar no Óscar deste ano. Emma Watson ganha menos espaço que as duas, talvez pelo seu potencial realmente ser menor, mas também entrega uma atuação firme, assim como Eliza Scanlen, que é a que menos aparece das quatro mas é responsável por uma das cenas mais emocionantes do longa.


Junto às personagens jovens temos duas veteranas que roubam a cena, mesmo com menos tempo em tela. Meryl Streep, como a tia rica e excêntrica, e Laura Dern, a mãe protetora que, mesmo cheia de problemas, sempre está pronta para dar toda a atenção que as filhas merecem. Curioso analisar que se trata de um filme extremamente feminino, onde os personagens masculinos, até mesmo Laurie (Timothéé Chalamet), que aparece por bastante tempo, são meros coadjuvantes. Até mesmo quando o pai delas (Bob Odenkirk) volta para casa depois de muito tempo, ele não assume seu papel como patriarca, pois ali já temos uma mulher forte que carrega muito bem esse papel.

Duas coisas pontuais me incomodaram no filme e eu preciso falar sobre elas. Primeiramente o começo dele, que achei um pouco apressado demais, com os personagens sendo apresentados de forma um tanto quanto superficial durante uma grande festa. E a outra foram os excessos de flashbacks, que em alguns momentos deixaram o filme arrastado. Entendo que foi uma maneira de Gerwig dar um ar autoral para a obra, fugindo daquela narrativa linear clássica das outras adaptações, mas com o tempo esse excesso se tornou cansativo.


Com um design de produção belíssimo e uma trilha sonora envolvente, Adoráveis Mulheres é um filme poderosíssimo na importante questão do feminismo. Ao mesmo tempo em que tem mulheres que sonham alto e não se deixam vencer pelas convenções sociais, também tem mulheres que sonham com o básico, ter um vida padrão, casar e ter filhos, e o mais legal nessa abordagem é justamente mostrar que a ideia do feminismo é exatamente essa, a de ter liberdade de ser aquilo que você quiser ser, sem julgamento de certo ou errado.

terça-feira, 7 de janeiro de 2020

Os indicados ao BAFTA 2020

Foram anunciados nesta terça-feira os indicados ao BAFTA 2020, o "Óscar Britânico". Coringa, de Todd Philips, lidera a disputa com onze indicações, seguido de Era Uma Vez em... Hollywood e O Irlandês com dez cada, e 1917 com nove. Junta-se aos quatro o sul-coreano Parasita, na disputa do prêmio principal. Confira abaixo a lista completa da premiação que ocorre dia 02 de fevereiro em Londres.

Coringa, o grande campeão de indicações nesta edição.
Melhor Filme
- 1917
- Coringa
- Era Uma Vez em... Hollywood
- O Irlandês
- Parasita

Melhor Filme Britânico
- 1917
- Bait
- Dois Papas
- For Sama
- Rocketman
- Sorry We Missed You

Melhor Diretor
- Joon-ho Bong, por Parasita
Martin Scorsese, por O Irlandês
- Quentin Tarantino, por Era Uma Vez em... Hollywood
- Sam Mendes, por 1917
- Todd Philips, por Coringa

Melhor Ator
- Adam Driver, por História de um Casamento
- Jonathan Pryce, por Dois Papas
- Joaquim Phoenix, por Coringa
- Leonardo DiCaprio, por Era Uma Vez em... Hollywood
- Taron Egerton, por Rocketman

Melhor Atriz
- Charlize Theron, por O Escândalo
- Jessie Buckley, por As Aventuras de Rose
- Renée Zellweger, por Judy
- Saoirse Ronan, por Adoráveis Mulheres
- Scarlett Johansson, por História de um Casamento

Melhor Ator Coadjuvante
- Al Pacino, por O Irlandês
- Anthony Hopkins, por Dois Papas
- Brad Pitt, por Era Uma Vez em... Hollywood
- Joe Pesci, por O Irlandês
- Tom Hanks, por Um Lindo Dia na Vizinhança

Melhor Atriz Coadjuvante
- Florence Pugh, por Adoráveis Mulheres
- Laura Dern, por História de um Casamento
- Margot Robbie, por Era Uma Vez em... Hollywood
- Margot Robbie, por O Escândalo
- Scarlett Johansson, por Jojo Rabbit

Melhor Roteiro Original
- Entre Facas e Segredos
- Era Uma Vez em... Hollywood
- Fora de Série
- História de um Casamento
- Parasita

Melhor Roteiro Adaptado
- Adoráveis Mulheres
- Coringa
- Dois Papas
- Jojo Rabbit
- O Irlandês

Melhor Filme Estrangeiro
- Dor e Glória
- For Sama
- Parasita
- Retrato de uma Jovem em Chamas
- The Farewell

Melhor Animação
- Frozen II
- Klaus
- Shaun, o Carneiro: Farmageddon
- Toy Story 4

Melhor Documentário
- American Factory
- Apollo 11
- Diego Maradona
- For Sama
- The Great Hack

Melhor Fotografia
- 1917
- Coringa
- Le Mans '66
- O Farol
- O Irlandês

Melhor Edição
- Coringa
- Era Uma Vez em... Hollywood
- Jojo Rabbit
- Le Mans 66'
- O Irlandês

Melhor Som
- 1917
- Coringa
- Le Mans 66'
- Rocketman
- Star Wars: Ascensão Skywalker

Melhor Trilha Sonora
- 1917
- Adoráveis Mulheres
- Coringa
- Jojo Rabbit
- Star Wars: A Ascensão Skywalker

Melhor Design de Produção
- 1917
- Coringa
- Era Uma Vez em... Hollywood
- Jojo Rabbit
- O Irlandês

Melhores Efeitos Visuais
- 1917
- O Rei Leão
- Star Wars: Ascensão Skywalker
- Vingadores: Ultimato

Melhor Figurino
- Adoráveis Mulheres
- Era Uma Vez em... Hollywood
- Jojo Rabbit
- Judy
- O Irlandês

Melhor Maquiagem e Cabelo
- 1917
- Coringa
- Judy
- O Escândalo
- Rocketman

Melhor Elenco
- Coringa
- Dois Papas
- Era Uma Vez em... Hollywood
- História de um Casamento
- The Personal History of David Copperfield

Melhor Diretor, Roteirista ou Produtor Britânico estreante
- Alex Holmes, por Maiden
- Alvaro Delgado-Aparicio, por Retablo
- Harry Wootliff, por Only Yu
- Mark Jenkin, Kate Byers e Linn Waite, por Bait
- Waad al-Kateav e Edward Watts, por For Sama